内容速览：
片名与童谣线索
‘泥娃娃，泥娃娃，一个泥娃娃⋯⋯’——开篇童谣并非装饰性吟唱，而是贯穿全片的核心声效锚点，在关键场景中反复出现，每次复现均伴随环境音骤降或画面帧率异常，构成听觉层面的叙事伏笔。
情节双线入口：VR开发与文物修复
故事以旭川参与恐怖VR游戏开发为现实动因，其将凶宅现场拾得的残破泥娃娃带入居家空间，形成虚拟恐惧与实体邪祟的首次交叠；慕华作为文物修护师的职业身份，使她对泥娃娃的材质、年代、修补痕迹产生专业级关注，这种理性介入反而加速了超自然侵蚀进程。
家中怪事呈现递进式物理痕迹：初期为泥娃娃位置偏移、湿度异常升高；中期出现陶土碎屑在无风环境中悬浮、修复工具自行移动；后期慕华指尖出现与泥胎同质的皲裂纹路，呼应其修复行为已从‘复原器物’滑向‘献祭自身’。
阿生作为通灵驱魔人登场并非传统法事执行者，其手段依托于对1970年代台湾民间‘镇煞泥塑’工艺失传谱系的考据，通过比对慕华修复所用黏土成分与原始凶宅地基样本，确认泥娃娃实为未完成的‘替身俑’，而非普通邪物。
影片未提供开放式结局，所有异常现象在阿生完成‘反向塑形’仪式后同步消退，但结尾镜头定格于慕华工作室窗台——新收一件待修陶器表面，隐约浮现与泥娃娃相似的螺旋刻痕，暗示工艺记忆的不可清除性。
繁星剧场