内容速览：
‘我被困在’是被动状态还是认知觉醒起点？
片名首三字‘我被困在’确立第一人称受限视角，原始素材明确其非自愿穿越所致——‘主角吴辰穿越到新世界后’触发闭环，而非主动选择或契约绑定。所有行为反应（放纵、暴走、自杀）均发生于意识清醒前提下，说明‘困’指向物理规则层面的不可逆锁定，而非记忆遮蔽或认知错乱。
动态漫未提供外部解救线索或系统提示音，亦无他人察觉异常的描写，‘困’的封闭性彻底排除协作破局可能。这种单向窒息感构成作品基础气质：没有旁观者，没有倒计时提示，没有任务面板，只有吴辰与7月7日零点至次日零点之间的绝对对峙。
‘一千年’如何不稀释‘同一天’的时间密度？
原始素材强调‘经过一千年的轮回后，时间终于来到了2020年7月8日’，但所有技能习得（语言、乐器、格斗、车技、枪术、厨艺、舞蹈、表演）均被描述为‘在这不断重复的时光里’完成，证明时间感知并非线性堆叠，而是每轮循环内意识经验可累积、可叠加、不可清空。
这种处理使‘一千年’成为心理刻度而非日历单位：它不改变7月7日的天气、新闻、手机信号强度或便利店关东煮存量，却让吴辰对同一街角咖啡渍的蒸发速度、同一辆公交车进站前0.3秒的胎噪变化产生毫米级辨识力。动态漫由此将‘重复’转化为‘精度进化’，而非单纯量变。
观众需预判：本作不依赖外部事件推进节奏，不设置轮回倒计时或通关条件，其张力来自主体在绝对静止时空中的内在延展——当世界凝固成一张底片，人如何用一千次曝光重写自己的显影方式。
繁星剧场