内容速览：
‘春风’：非人格化的力量符号
它不指代具体人名或身份，而是标题中唯一具自然属性与行动倾向的词——可轻拂、可潜入、可改向，亦可骤然转向。在短剧节奏里，‘春风’必然以事件、时机或姿态出现：一次误入旧居的雨天，一封未署名的挂号信，或某句恰好击中记忆断层的台词。它不承诺善意，只承诺扰动。
这种扰动不依赖强戏剧设定，而依托中文语境对‘春风’的集体语感共识：它不喧哗，但拒绝静止；它不强制，却改变湿度与温度。观众因此预判：所有平静表象下，必有‘春风’正在酝酿位移。
‘情深’：被时间封存却未失效的状态
它不是热烈进行时，而是沉淀后的质地判断——像瓷器釉面下隐现的冰裂纹，需特定角度才显其纵深。片名未说明‘情’属何人、系于何事，正因‘情深’在此是状态而非对象：它可能寄存于一方未删的旧号码，另一方反复擦拭的旧茶杯，或两人共守却不再提及的某个日期。它不靠台词宣告，而靠停顿、回避与突然的凝视来确认。
- ‘春风’是否恰恰触发了‘情深’最不愿示人的那一层？
- ‘渡’的过程里，哪次沉默比告白更接近真实情态？
- 当‘春风’退去，‘情深’留下的，是余温，还是更深的空荡？
‘渡’：单向动作中的双向悬置
这个动词无主语、无宾语、无完成时态。它拒绝被简化为‘和好’或‘放下’，而是呈现一种临界态：一方伸手，另一方尚未撤回指尖；一句未出口的话卡在喉间；一个转身停在半途。短剧体裁天然强化这种‘渡’的未完成性——每集结尾不是抵达，而是水面微澜初起，舟影将离未离。
繁星剧场